『日本映画縦断』の目次
日本映画縦断１／傾向映画とその時代
| 序にかえて―はじめにアラカンありき | |
| 南部僑一郎との対話 | 1.郷愁の『ジゴマ』 |
| | 2.プロキノ前後 |
| | 3.続・プロキノ前後 |
| 古海卓次／遠い影像をめぐって | 1.「父と子」のテーマ |
| | 2.美的浮浪者の群れ |
| | 3.“山宣”以後 |
| | 4.トスキナアの歌 |
| 伊藤大輔メモワール | 1.「映画」の誕生 |
| | 2.監督以前 |
| | 3.イドウダイスキの由来 |
| | 4.キネマ無資本時代 |
| | 5.片々たる映像 |
| | 6.人を斬るのが侍ならば |
| | 7.草奔のヒロイズム |
| 中間的総括 | 1.「傾向映画」以前 |
| | 2.昭和余年考 |
| 聞書／アラカン一代 | 1.天狗売り出す |
| | 2.風の吹くまま |
| | 3.北京好日 |
| | 4.明治天皇余話 |
| 〔あとがき〕にかえて | |
| 日本映画人物年表 | 大正元年〜昭和元年 |
日本映画縦断２／異端の映像
| 第２巻の序にかえて | |
| 岡田東映社長に聞く | 1.時代の黄昏 |
| | 2.第四系統、ハラワント・キネマ |
| | 3.映画は予見の芸術である |
| 東映京撮・映画作りの現場から | 1.マキノ残党の梁山泊へ |
| | 2.「失わざるもの」を求めて |
| 墓が鼾する頃（呂九平・伊太郎の世界） | 1.離合集散の舞台裏 |
| | 2.悪魔派の登場 |
| | 3.無惨なり、山上伊太郎 |
| | 4.同時代人の悲劇 |
| 団徳麿／百怪、わが腸に入らん | 1.怪優ダントクの誕生 |
| | 2.“白塗り”への反逆 |
| | 3.初代・丹下左膳 |
| | 4.グロテスクなるものの回帰 |
| | 5.マキノ・トーキーへ |
| | 6.戦争が私を殺した |
| | 7.美醜・その永劫の争闘 |
| 君は、デートリッヒを見たか？ | 1.三〇年代のエレクトラ |
| | 2.マルレーネ・イン・サッポロ |
| | 3.さらば、窮民の女神よ |
| わが師、南部僑一郎の死 | 1.ボクは映画評判家である |
| | 2.ゴシップ屋・事始 |
| | 3.その異端の系譜を…… |
| 山田和夫の“反論”をめぐって《番外》 | 1.いまひとつの弾圧を |
| | 2.愚者よ、顧みて他を言うなかれ |
| 竹中英太郎小伝《番外》 | |
| 《むすび》なぜ、異端の系譜なのか？ | |
日本映画縦断３／山上伊太郎の世界
| 又、序章（三周目に入る前に） | |
| マキノ雅弘メモワール | 1.ハクション、カメラーッ！ |
| | 2.自殺志願者・山上伊太郎 |
| | 3.花の御室のあの落差し |
| | 4.自縄自縛の論理 |
| 山上伊太郎・薮の中 | 1.揺らんの日本映画 |
| | 2.歩み去るその人よ |
| | 3.不況と失業の巷に |
| | 4.涙痕干かず、人語らず |
| 『浪人街』の青春 | 1.出方によっては血の雨が… |
| | 2.カフエー「天久」 |
| | 3.映画はハングリー・アートである |
| 読者番外篇 | |
| 中間的総括 | 1.無頼・市井の物語りを |
| | 2.映画は当てるものだ！ |
| | 3.旅立ちを前にして |
| 真説・山上伊太郎 | 1.フィリピンの月 |
| | 2.乾しげという女 |
| | 3.火柱を背負って |
| | 4.風景のむこうに |
| | 5.目に見えぬ糸 |
| | 6.如是我聞 |
| | 7.曠野の埋葬 |
| 山上伊太郎のシナリオ | 1.ペン鬼、呆然たり |
| | 2.かのアカ赤牛が出てくると |
| | 3.これ即ち天上の淫楽よ！ |
| | 4.生活の虜と情熱 |
| | 5.結び |
| 日本映画人物年表 | 昭和元年〜昭和16年 |